「三分逗七分捧」三分逗七分捧打一数字

今天我们来聊聊三分逗七分捧,以下6个关于三分逗七分捧的观点希望能帮助到您找到想要的母婴知识。

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为什么相声要说三分逗七分捧？是逗哏客气，还是真的是捧哏占了七分的分量？

在过去的大部分时间，相声表演逗哏演员的知名度都要远远大于捧哏演员。比如侯宝林比郭启儒更有名，马三立比王凤山更有名，马季比赵炎更有名，姜昆比唐杰忠更有名。

不过这些年发生一些变化，一些捧哏演员不能说开始与逗哏分庭抗礼，但至少也开始拥有非常多的热心观众，比如和张云雷搭档的杨九郎，和孟鹤堂搭档的周九良，甚至是与郭德纲搭档的于谦。

平时都说三分逗七分捧，莫非现在的观众真的开始更重视捧哏演员，捧哏真的占到表演七成的作用吗？

捧哏演员非常重要

三分逗七分捧，这是相声行业传下来的老话。这话当然有道理，而且这么多年来一直在相声行业被奉行。

三分逗七分捧，是说逗哏演员在表演中占三成的比例，逗哏占七成的比例，这话在一定程度上成立。这是说逗哏不完全是主动的，捧哏演员如果不发挥作用，逗哏的包袱儿效果就会打折扣。

我们看很多时候，逗哏演员一句包袱儿出口，如果捧哏演员不在旁边垫一句话，那个包袱儿是很难抖响的。也就是说，捧哏可以起到放大包袱儿效果的作用，没有他，或者说捧哏不利，逗哏也发挥不出来。

而且很多时候捧哏的岁数都会稍微大一些，舞台经验更为丰富，在台上还可以稍微带着一些逗哏，不但放大喜剧效果，如有必要还可以救场。

正因为此，相声行业还流传一句话叫做，逗哏的是使船的，捧哏的是掌舵的。说的是捧哏演员在很大程度上把握着整段作品的走向，让整个表演不至于失去节奏和方向。

历史也很多次证明，好的捧哏对演员的成功起到极大的作用，比如郭启儒之于侯宝林，李文华之于姜昆，冯巩之于牛群，于谦之于郭德纲，孙越之于岳云鹏。

捧哏并没有重要到超越逗哏

捧哏演员的地位和作用该不该强调？当然应该，但三分逗七分捧的说法，多少有些矫枉过正，更大程度上是强调逗哏演员不要忽视捧哏演员，而捧哏演员也要发挥出作用，不要总认为自己起从属作用。

不过实事求是来说，台上的相声表演起最主要作用的还是逗哏，即使做不到反过来的七分逗三分捧，至少逗哏可以占到六成。

比如我们过去总看到一些捧哏演员在旁边只是搭腔说话，“嗯唉这是”，“别挨骂了”，很难说他们凭这么一些点缀性表演就能起到决定性作用。因此如果说他们占到表演的七成，对逗哏演员绝对是不公平的。

这些年青年演员们表演的相声，多是以几乎平分秋色的子母哏作品为主，逗哏和捧哏的台词量大体相当，互相斗嘴，这个时候两个人的分量其实是差不多的，捧哏也开始“抢戏”。

也正因为此，这些年一些捧哏演员的人气也变得非常高，有些观众甚至更偏爱捧哏演员，每当捧哏演员在言语气势上占据优势，就会拼命喊好。

逗哏永远比捧哏重要

不过相对来说，不管是过去还是现在，尽管捧哏演员在表演中已经变得越来越重要，但总体来看还是逗哏演员占据主动，而捧哏演员还是稍微被动一些，与逗哏属于从属关系。

最典型就从说学逗唱的本事来说，逗哏演员一般都是优于捧哏的。而观众之所以拼命为捧哏叫好，那是因为他们本就对他预期不高，捧哏演员偶尔表现本事就算给出惊喜，因此比较容易赢得观众的好感。

在可以预见的未来，相声表演中逗哏演员一直会比捧哏演员重要，发挥的作用也更大。

三分逗，七分捧，到底为何意思？

过去的表演大都是师父捧,徒弟逗,所以有"三分逗,七分捧"之说。我的看法是,甲乙二人各占百分之五十。这不仅是在"子母哏"中的一替一句是如此,就是在"一头沉"中甲的话多、乙的话少的情况下,也是一样。乙的话虽少,却都很关键 捧哏 传统的相声分为捧哏和逗哏两个角色，两个人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而说得生机勃勃

为何相声要说三分逗七分捧？是逗哏客气，还是真的是捧哏占了七分的分量？

相声开场基本都是相声讲究说学逗唱三分逗七分捧，这句话还是对的，很多相声演员为什么能够在向上这样一个舞台上有了自己的明显，就是因为他有一个好的搭档，有一个好的捧人的，这是很重要的，两个人配合不默契的话他走不出自己的风格的。

一定要有两个人之间的默契的，就是那种冥冥之中的缘分，比如说郭德纲前前后后他年轻的时候也换了好多捧哏的，他自己也当过捧哏的，后来遇到了于谦，他们两个走到了一起才组成了一个黄金组合，然后他们这个组合才逐渐为人所知，像岳云鹏，他最早的时候就是和孙越一个组合，两个人可以说时间已经相当的久了，还是有点默契的，其他的很多相声演员也是，虽然你先知道的是逗哏的演员，但是没有一个好的捧哏的演员，这个逗哏的演员不会有名的。

一个好的相声他离不开两个人之间的有来有往就是抛出一个包袱，然后再接住两个人之间的这种相互之间的解闷，才能够有好的成功氛围，单口相声和两个人的这种是不一样的，单口相声就有点像说段子，你自己必须得有非常强的那种语言功底，能够驾驭住整场的氛围，而两个人说相声就是相互之间的来往，如果你抛出一个东西对方接不住，那么你们之间的配合就有问题，是制造不出了经典的作品的。

三分逗，7分捧是有他本身的道理的，因为你仔细想一想，你发现每一个能够出名的相声演员，你都记得他们这个组合，虽然说逗人的，你觉得他是很主动，那个捧哏的那个基本就是迎合一下，你觉得他没有那么重要，但是如果没有这个迎合的人，他自己也是驾驭不住这个氛围的。每一个经典的相声一定是有它的组合的，两个人在一块儿才能给大家带来欢乐。

“三分豆七分捧”啥意思

LZ是“三分逗七分捧”

在中国传统的对口相声中，表演的角色有两个，一个是逗哏，另一个捧哏，相当于主角和配角的关系。传统的相声艺术中，就有“三分逗，七分捧；捧逗合缝活精彩。”的熟语。意思是说：在对口相声中，逗哏虽然是主角；但是，它的艺术功能只占到百分之三十。捧逗是配角，其艺术功能可以达到百分之七十之多！相声艺术在给人们创造幽默与欢笑的同时，也创造了一个理想道德魅力的人格。

捧哏角色，艺术贡献大；而报酬少，功名所得少。如果相声表演是一盆耀眼夺目的盆景的话，逗哏是耀眼的红花；而捧哏就是默默奉献的绿叶。再做一个比喻，将相声艺术形容成为一个家庭。逗哏是父亲的角色，而捧哏则是母亲的角色。捧哏角色，体现了母性与大地的胸怀。

所谓“三分逗七分捧”，逗哏只占了三分，为何捧哏占了七分的分量呢？

郭德纲在没有遇到于谦以前，和张文顺老爷子是一组搭档，他们配合得也十分默契，而且张文顺比于谦的资历要老多了，但是郭德纲一直没有红。

后来张文顺年迈、身体不好，郭德纲换了于谦做搭档，结果一不小心，开启了开挂的人生，2004年于谦正式进入德云社，2005年郭德纲红了，德云社被世人认识了！

相声表演中，逗哏(使活)的表现的像个疯子，各种歪理邪说、各种强词夺理

相声表演中，逗哏(使活)的表现的像个疯子，各种歪理邪说、各种强词夺理，而捧哏(量活)的，代表观众角度，各种义正言辞、各种据理力争，量活的演员各种明知故问，必须与观众的感觉同步！也就是使活的(逗哏)甩出一个包衭，量活的(捧哏)必须立即接住，慢慢打开让观众看清内容，然后迅速一翻！

这才有预计的效果。理论上都清楚，但在实践中，捧哏翻得太快，观众反应稍稍慢一点，包衭没炸！这是一种。还有一种，捧哏的废话太多，观众早就等到笑点了，量活的还没翻包衭呢，包衭闷了。

三分逗，七分捧，这是相声界的老话，这也定义了捧哏演员的地位

三分逗，七分捧，这是相声界的老话，这也定义了捧哏演员的地位，并不是像在舞台上表演的那样只有“嗯啊这是，去你的吧”这几句话体现的样子。

捧哏，又称为量活，是他真正在把我整段相声的节奏和尺寸。虽然话不多，但是都必须要说在点上才能有好的效果。相声的包袱是靠逗哏演员一点一点包起来的，最后打开这一下就得由捧哏演员来了，就仿佛是点燃炮仗的火捻子，点火这一下是由捧哏演员来完成的，才能有爆炸的效果！

有不好逗哏的演员因为换了搭档，相声事业就一路下滑了

有不好逗哏的演员因为换了搭档，相声事业就一路下滑了，比如姜昆换了戴志诚之后就不行了！郭德纲换了张文顺和李菁之后，最终定格在和于谦搭档后，才来到了巅峰！

为什么现在说单口相声演员的太少了，就是因为一个人表演太难说了，没有人和你对答，完全是你一个人在那白活，这是非常吃功夫的，一般的相声演员还真干不了。

相声是两个人在台上，通过语言的表达来逗笑观众，是很不容易的，都说台上一分钟台上十年功，确实如此。相声在于一捧一逗，在很多人眼里，似乎逗哏特别重要，但是如果逗哏抛出去一个梗，捧哏接不住或则收不回来，那么这个梗就是失败的，相反也没有什么效果。

说是三分逗七分捧，不是抬高一头压一头

说是三分逗七分捧，不是抬高一头压一头，个人觉得论舞台的重要性，五五开，只是分工不同，反观捧逗演员，其实孰逗孰捧，总归是个分工，个人还需要记忆专攻，逗捧兼修，方能在表演中恰到好处，如鱼得水。

而且很多时候捧哏的岁数都会稍微大一些，舞台经验更为丰富，在台上还可以稍微带着一些逗哏，不但放大喜剧效果，如有必要还可以救场。

正因为此，相声行业还流传一句话叫做，逗哏的是使船的，捧哏的是掌舵的。说的是捧哏演员在很大程度上把握着整段作品的走向，让整个表演不至于失去节奏和方向。

相声讲究三分逗七分捧，这句话是逗哏客气，还是捧哏真的占了七分的分量？

捧哏真的占了这么重的分量。

逗哏的是表演，但是捧哏的掌握节奏

节奏掌握不好整个演出没有办法跟观众协调，观众会很难受。还是以德云社举例。郭德纲老师出道很早，跟很多捧哏演员合作过都没红起来，直到遇上了于老师才一点点步入正轨，究其原因就是于老师压的节奏好。

到现在为止，郭老师的节奏依然很闹腾，可以看他和别人在一起的演出，真的有种碎嘴的感觉。德云社现在的捧逗组合，一般逗哏演员都是童子功，从小学相声的，捧哏演员很有一部分是大学毕业，其中不乏名牌大学。个中轻重，不难理解。

再举一个特例：孟鹤堂周九良的组合，孟鹤堂上场犯迷糊，几次在台上失误，周九良都可以不动声色地把表演拽回正轨。如果逗哏的错了，捧哏演员不给力，演出事故无疑了。由此可证明三分逗，七分捧。

逗哏的很重要，捧逗的属于锦上添花，并不起到决定性作用

逗哏的才是相声演出是否出彩的根本。栾云平在德云斗笑社说过一次，捧哏可以分为掌，量，捧，横，站。掌是水平最高的，应该就属于七分捧的水平，但基本上很少相声演员属于掌的种类，掌，基本属于师父给徒弟捧，或者就是相声大师给后辈捧的情况。

与逗哏的之间，对相声的理解有大的差距，才属于掌。即使是捧哏大师于谦也不属于掌，他在和郭德纲的合作中可以说是量的出彩那种。七分捧不是没有，但基本属于对捧哏的一种捧，一种客气说法，或者是对于掌活的相声大师的一种低姿态，但绝不是捧逗间的真实比重。

捧逗之间还是红花绿叶的关系，捧哏的还是属于衬托作用，最大的作用是作为一名台上观众，负责将包袱翻给台下观众。

我感觉三分逗，七分捧，是一个节奏的占比

捧哏，给我的感觉，就是在兜包袱，逗哏的抛出包袱，捧哏的接包袱，包袱响不响，就看捧哏的节奏掌握了。这个节奏，掌握的分寸，时机很重要，因为早了，晚了，都不行，毕竟人的笑点，就卡那个点。

其实，逗哏也好，捧哏也罢，互相的默契最重要，你懂他的节奏，他懂你的兜底。时间久了，单凭一个眼神，就明白他的意思，配合很默契了！撘一幅架，需要一段时间的磨合，最终互相成就。

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